晚清大画家赵如虎作品引资本角逐

  赵如虎，字敬伯，1839年—1917年卒，上海人，朱偁（chēng）弟子，工画花鸟，《海上墨林》载其传略。他的作品是中国近代画坛上影响最大的画坛巨匠之一。

  它在继承中国传统绘画技巧的基础上，善于吸收西洋画法，表现时代题材。上海画派画人数众多，有据可查的可达二千人左右，其中，能花卉、翎毛、草虫者不下八百余人。许多画家仅见其名或聊聊数语的简介，其中有些在近代画史上名不见经传，但在当时，他们在社会上的影响并不容小觑。这其中，赵如虎就是一个力证。

  然而阅遍整部《海上墨林》，关于赵如虎的传志仅仅数字，即“赵如虎，字敬伯。朱偁弟子，工花鸟。宣统辛亥后六年卒。”现代编著的《中国美术家人名辞典》中关乎赵如虎的信息亦是寥寥数语，即“赵如虎(1839—1917)字敬伯，上海人，朱偁弟子，工画花鸟。”作为前期“海派”的中坚力量之一，赵如虎在上海画坛的影响力不仅仅是传略上的寥寥数语，其作为朱偁的高徒，在以张熊为代表的嘉秀地区的画家群体的花鸟画样式中进一步向前推进，在他的作品中可以明显地看到这一线索。

  “海派”那么多画家，决定了其花鸟画风格样式的多样化。其中，以张熊、朱偁为代表的嘉秀地区的画家在继承传统文人花鸟正宗方面令人称道。他们在吴地花鸟画传统基础上，兼取常州恽寿平没骨法及扬州华新罗的小写意花鸟。张熊、朱偁等皆是来自吴地，基本上继承了明代吴门沈周、文徵明、陈淳等人确立的文人花鸟画传统，以传统承继的笔墨语言表达时代题材。在上海巨大的绘画市场影响下，讲求速成的画家们作品中的传承留有明显的印迹。其中时代风格的变化也是清晰可见的，从张熊到朱偁再到赵如虎，他们同作为嘉秀地区风格的代表各自的个人绘画又是独具特点，这也是“海派”能长存至今的一个秘钥所在。

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